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最流行的书画匾额?丁申*家一级艺术师，今天小编就来看看关于最流行的艺术匾额?下面更多具体答案一出来聊聊吧!
最流行的书法匾额
丁申阳
*书协理事、草书委员会委员
上海市工委副主任、市书协主席
书法报：丁主席，传统中让您印象深刻的匾额书法有什么？
丁申阳：上海成为新*成立前的十里洋场和民族工业的发祥地，自然有众多的名名字铺，更少不了一些有名的匾额。小时候常常约上几个朋友去南京路玩，一路走去便是黄浦江滩的外滩。在游玩途中便会被一些店招引来，印象较深的有“朵云轩”（图1）、“大光明电影院”、“童涵春堂”（图2）、“沈大成”（图3）等。这些招牌上的字虽然与那些店是紧密相连的，见了很多招牌便会想到那些店铺，见到了店铺又会想到招牌。由于自己偏爱写字，自然而然会对这种招牌上的字有所注意，这对我初学书法起到潜移默化的作用，慢慢产生了艺术审美观念。
图1朵云轩
图2童涵春堂
图3沈大成
我一直觉得一个人的绘画审美观是从孩提时代识字开始的，横平竖直、方方正正便是从小烙在头脑里的印迹。匾额书法以其独到魅力影响了一些学书者，如上海的“朵云轩”，集的是米字，潇洒飘逸，意趣盎然；“沈大成”以楷书字镌刻，端庄大方，字正腔圆。而另一个我印象非常深的“童涵春堂”则出自清末一位秀才之手，有着明显的魏碑痕迹，令人印象极深。
书法报：匾额书法在书体上有什么讲究？您大概选择哪种书体？
丁申阳：我觉得需要以大众易于接受的书体为主，楷、行会非常适合，当然也要看匾额所属地的环境、属性等，有之后隶书、篆书也有不错的。由于我当时在担任过美工设计，在拍片过程中，一般的历史画面必须复原，所以模仿了长期的招牌，发现过去的匾额绝大多数只是以厚重、宽博一路为多。所以匾额书法还是要以内敛、大众可识度高、有共性的艺术来表达。
丁申阳题"桃花源"
艺术报：匾额书法在样式取向上有无特殊要求？
丁申阳：匾额书法的样式要与实体的属性相吻合，以特色艺术去体现，以易懂、易识为第一要素。如果一个寺庙让你题字，显然不能以饱满、瘦弱的书体去写。反过来如果是一个花店或化妆品店，就必须写得“美”一些，“奶油”一些。当然这也对书写者强调了更高要求，即一位书法家应该熟练掌握多种书体才行，这只是艺术的魅力所在。
我写过一些小说书名，和题字书法差不多，导演或许会先让我知道结局，字体要尽量与情节吻合，比如*争片和小说片片名书写风格就不能一样。谢晋导演曾说，“如果把一部剧本当作一件服装，那么电影片名就像是这件服装上的纽扣，写得好经常增光添彩”。那么匾额书法又何尝不是如此呢？
丁申阳题"七宝老街"
书法报：匾额书法在章法处理上应注意这些？
丁申阳：匾额书法在现代通常以从左至右为多，当然还有许多是保留特色书写形式，从右至左的，章法上必须按照书体的不同来差异。由于字数不多，字的大小差异不宜太多；因为是横向书写，应多留意左右顾盼。
此外匾额书法通常是经过了二度创作才悬挂的，即先由书家在白纸上书写内容，然后翻刻（雕刻、打印等）在匾额上，这种翻刻的方式可能达不到原本书作的动机匾额代表什么，所以我认为枯笔不宜太多，还是需要以实笔为主。字法的正确与否只是匾额书法的关键，尤其留心不要去写字法上有争议的字，更不能写错别字，以免贻笑大方。
丁申阳题"悲愿宏深"
书法报：有众多匾额是将书家的佳作放大后制作而成，这种方法能否适合？
丁申阳：时代进步了，现在的电脑制作方法多样，不可能让书家直接书写在匾额上。制作的过程不可导致，关键是书写者的心中需要要有大概念，要有空间感，这样就能在匾额制作后表现出自己其实的水准。在匾额翻刻制作时，书家最好在现场对一些细节进行迅速纠正。
书法报：商业店面的门头作为匾额的重要方式之一，当下被千篇一律、整齐划一的电脑字体所取代。请从文化和审美的视角探讨您的见解。
丁申阳：当下众多地方的匾额都被电脑书体甚至一种固定形状笼罩了，例如北京一条市中心的路上有连续六七家的店招都是白底黑字的电脑字体，远远望去还以为去了殡仪馆，后来经媒体爆料后才改正过来。这表明一些负责人要么贪利省事，要么没有审美观，缺乏对传统文化、书法美术的思维和尊重。
丁申阳题"馨源"
也有一些投资者宁肯在店面、内部装修上不惜重金，而对于招牌却不甚讲究，这体现了商业大潮下的文化缺乏。现代社会也有一个特征就是追求名人效应，喜欢请一些官员、文化名人、演艺名人来题字，而全然不顾书写者的水准到底如何，这只是文化缺乏的体现。
匾额书法从哲学视角来讲是辐射型的哲学教育，它面向大众，完全公布在公众的目光下匾额代表什么，强迫你来欣赏。因此一幅好的对联艺术会对提升人的审美理念意识起到一定作用。通过匾额书法还能知道艺术史、人文史，经典匾额甚至流芳百世。另外，匾额书法表现的不只是是书家的水准，还能看出工匠制作的功底，出色的制作水准只是反映审美意趣的一个方面。
书法报：有的地方对原有你们熟悉的匾额以不易识等因素提议更改。对此，您怎样看？
丁申阳：如果轻易更换这些经典匾额和你们早早已熟知的匾额，则是对历史的不宽容，就像随意拆迁历史保护建筑一样。
艺术报：当代匾额书法发展还面临什么困境？振兴当代匾额书法，您有什么建议？
丁申阳题"顾公广场"
丁申阳：匾额书法成为艺术模式中的重要一项，在现今的发展确实见到了一些弊端。由于艺术成为实用性书写的功用正在削弱，科技的演进、电脑的普及已经使绘画越来越戏剧化了，导致大个别作品只能在展厅、书斋等场所被人观赏，而匾额书法却沿袭着实用的功能存在于世。
现今，匾额书法成为店面招牌，或者门店展示，在社会上愈发越遭到重视。同时，随着商业的演进，越来越多门店的出现，使得大家对匾额样式、匾额书写的品质并且多样化的要求也愈发越高。另外，匾额的制作工艺还存在一些不够精炼的弊端，有些或者很粗糙。在城市文化建设上，特别对于故居、古镇、名店、优秀建筑等文化美术类的匾额，更应该认真对待。
丁申阳题"闲云野鹤"
建议有关部门在审核一些项目时，能够在设计阶段也与艺术界专业专家商量一下，让正确的、漂亮的、多变的匾额亮相于更多场合。当然，这首先还是必须培养大众的审美情趣，以及对艺术特色的热爱。特别是在北京等一些现代化城市中，不能只有珠光宝气，更要有传统文化之气。实际上，书法的发展任重道远，在上海，每年少儿美术考级为四万人左右，而钢琴却有十万人左右。这表明在书法的普及上需要也有长期的事情可以做。
匾额书法另一个特征就是颜色和字色的协调关系，以及匾额与建筑整体风格的协调关系，这体现了一个设计者的审美观。对书写者来讲，所写的字体首先需要是带有公共认知性，然后必须具备一定的个性和戏剧性。在北京朱家角镇就有一个“匾额博物馆”，每次进去参观都让人驻足忘返，既欣赏了艺术，又知道了每块匾额背后的人文故事。
然而，匾额书法的发展离不开当今社会文化演进大环境下的艺术繁荣发展，只有在从上到下都强调文化、尊重传统的前提下，匾额书法才会有更大的前途。否则，便会被长期粗制滥造的电脑字体所取代。（记者印兆麒）
供稿：2020《书法报》第48期
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