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实木牌匾雕刻基本刀法介绍     时间:2018-11-06   编辑:admin  浏览:

  实木牌匾雕刻的工具主要是,一套(6-8把)木刻工具刀和一套(3—6把)的木工凿子。凿刻刀是有坡面的,有坡面的一面,一般称作刀面,另一面称作刀背。凿子的刀面都是如此称呼。刀面的地方也就是经常接触木板面的地方。由于左手握刀,右手持锤,操作时,把左面称里面,把右面称作外面。这样的统一称呼,对于讲解实际操作的问题,就显得简单明嘹,易于理解。

木刻工具刀

  刻刀是实木牌匾的创作工具,运刀法是刀刃在木板面上切割木板运动之规则。正确掌握握刀的方法,做到熟练随意,使刀在板材上灵活运动。握刀的方法是由人手的姿势确定的,直切刀法和斜切刀法是实木牌匾雕刻的主要方法。刻刀的类型、大小、刀口斜度薄厚的不同,其刀锋入木深浅不等。使用刀口小、刀刃薄的刀具入木就深。刀刃厚容易压线,而且直切容易受阻。直切凿刀时刀刃距轮廓线约3—4毫米(阳刻时刀刃在线轮廓外,阴刻时刀刃在线轮廓内)下刀。方口凿刀(和木工的凿刀几乎一样,差别是刀把的长短)是刻字的常用工具。刻刀的使用,靠皮锤发力使凿刀产生冲击力。刻凿时要轻握重击,要准确把握刀锋与字形轮廓线的距离,皮锤准确砸击刀柄上,双手协调地配合。当刀锋与木版卡在一起时,可随时左右“摇动”刀柄。顺着板材的自然纹理走刀,逆茬纹理走刀多为毛残,容易将字的线条破坏。凿刀时求方直,严谨松弛,刻意随意,做到线条轮廓的棱角有刀锋的感觉,爽利流畅,又获得刀力的内涵的美感。

实木牌匾

  阴刻为凹下形状,阳刻为凸起形状,是将笔画显示平面物体之上的立体线条。阴刻与阳刻都是我国传统刻字的两种基本刻制方法。然而,当今实木牌匾不论是阴刻还是阳刻,显然与传统的刻字有着本质的区别。实木牌匾对阴刻线条凹凿和对阳刻底部肌理的处理,都展示了刀与刀之间语言的沟通,以刀代笔,把刀的痕迹与木质结构纹理的质感,一目了然地巧妙体现在作品之中。阳刻作品的底部肌理的刀痕状态是冲破传统刻字的一个新的发展,是实木牌匾的一个质的飞跃。用中国几千年文化积淀的优势,寻找突破口和切入点,把阳刻与阴刻的形式变为一种融合艺术,在阳与阴的结合感上成为丰富的立体艺术形式。

仿古实木牌匾

  1、直切刀法:

  右手持锤,左手握刀,左手握刀的位置离刀口约50毫米的地方。为了不磨手,可以在握手的地方缠上棉布一类东西。刀背靠近样稿的线条,刀面朝外。刀柄和木板面形成约90度的夹角,看准位置,干脆利索地从刀把顶上砸下去。第一下可以轻一点,逐渐加重到适度力量。不能太轻,太轻则刀痕太短,显得软弱无力。要让木板上留下的进刀痕迹,体现出一种刀砍斧劈的粗犷风貌。这种效果就是实木牌匾雕刻艺术所需要的刀痕美效果 。这也是最常用的基本刀法。持刀法照片如下:

  2、斜切刀法:

  这种刀法持刀、握锤的方法如上,不同点是:有刀面一边的刀柄和木版的夹角控制在约50度左右。如果刀面向上,刀头会越跑越深。应用斜刀法时,要细心体察木板纹路的走向,有的木板纹路是从木版深处斜伸出木面的,这时需要从纹路深的方向起刀,否则,也会把刀陷下去,而且留下的刀痕也不好看,没有什么艺术效果。这也是最常用的基本刀法。这种操刀方法仅供参考,个人可以自己的情况,怎么方便就怎么操作。只有能刻出刀痕优美的线段就行。持刀法照片如下:

  3、上冲刀法:

  采用普通的右手握刀法,刀面与木版的夹角30度左右,

  左手拇指逆向控制进刀速度、深度,这点很象篆刻时的持刀原则。凿刻字面时常用此法。持刀法照片如下:

  4、下冲刀法:

  采用普通的右手握刀法,刀面与木板的夹角50度左右,左手拇指逆向控制进刀速度、深度,这点很象篆刻时地持刀原则。刻小字、印章时常用此法。持刀法照片如下:

  5、平铲刀法:

  右手持锤,左手握刀,操作时不停地变换进刀方向和与木版的夹角。灵活多变。主要用在刻底面,把阳刻字面以外的木料、阴刻笔画以内的木削铲掉,该高的地方凸显出来,该低的地方凹下去,使线条的立体效果更加明显 。持刀法照片如下:

  平铲刀法细分有单刀、组合刀(双刀)、顺纹刀、挑丝刀,就不一一细述。每个人都可以仔细体会,最该注意的是掌握好顺纹路刀法,就能刻出十分漂亮的刀砍斧劈的艺术效果。特殊刀法,为了体现某种刀痕的特殊效果,可以采用特殊刀法,例如直斜刀法等。现代刻字艺术的刻,包含凿和刻两层意思。刀笔书法艺术以凿为主,以刻为辅。

仿古实木牌匾

  直切刀法用途最多最广。对于大线条的地方要采用一重锤,一轻锤,有节奏,轻重结合,有韵律地操作,才能形成刀与刀之间的错落有致的刀痕,刀痕是刻刀运动轨迹与时间函数的真实时空记录图,错落有致地运刀,就会充分表现出刀痕和力量相结合,产生韵趣与力量的美感。刀痕,力量,韵趣,三者结合才会产生美感。给人以美的享受的东西才叫艺术,艺术的魅力在于人们的挖掘与发现。刀笔书法雕刻实木牌匾艺术魅力的闪光之处是:线段刀痕美。其余的方方面面都是绿叶护红花的作用。

  大家知道,点的移动形成线段,线段的移动扩展成面,面的运动就会制造一个立体空间。逆向思维的结果是:立体空间的破坏只有靠面来切割,一个平面靠线条分割,一个点可以切断一条线段。点、线、面、立体之间的关系特征如此。刀笔书法艺术利用点和线段最多,点和线段具有一定的情感特征。细心体会这种特征,对于发挥线段的刀痕美很有用处。一个点,具有向心力和运动感。一条线段有远、近、曲、直之区别。水平线段,表示延伸、安全。垂直线段,表示上升、张力、刚毅。斜形线段,表示活跃、不安、动感。曲形线段,表示运动。圆形弧线,表示规矩、认真。折线表示坚强、奋进。

  刀笔书法,艺术对于面的理解,一般认为,阳刻的字面具有动的感觉,字的底面具有静的感觉。阴刻的作品,字具有动感,板面具有静感。刀笔书法,有两种刻法。一种是采用右手用凿子刻制细小的线条、飞白、去毛边等。第二种是用木刻刀刻制。右手握刻刀,对更细微的地方,如印章、小飞白、阴刻字的拐角等处进行精雕细刻。

  刀痕是指刻刀刀锋对作用于木板,导致木板表面肌理变化而形成的痕迹。刀痕在木版画中通常称为“刀触”。刀痕的特征取决于刻刀类型。有方口刀的方头刀痕,有圆口刀的弧状刀痕。在阳刻作品中,刀痕的表现肌理,主要体现于起刀一端处,凿击的力产生刀与木板结合,使刀锋与木板碰撞,出现痕迹。力的凿击出现轻重缓冲时,肌理就会显示出梯形刀锋,这种鲜明的刀痕显示为横断刀锋线。这种刀痕的味道。记录了肌理语言的过程,表达一定的情感。刀味是人对刀痕特征的体验。木味是人对指刀锋嵌入木板后使其自然出现的一种木质纹理而产生的一种自然肌理的感觉。

  冲击力产生的刀痕具有“刀砍斧劈”的意味,显出刻刀的锋芒,蕴含着刚劲、爽快的力之美。我们的体验叫“刀味”和“木味”。刀锋在木板上的切凿,使得书法的线条带有一种“金石”所特有的刚劲、雄健、浑朴、质朴的美。刀味和木味是现代刻字艺术的艺术特征,是刀锋产生肌理语言的象征。刀味和木味是不可分离的,刀味在刀锋的作用下,呈现出如农夫“犁铧翻土”的现象,而木味的表现,形成木质结构分离后的层面参差不齐的自然质感现象。

  刀痕美重在“意在刀先”,行刀果断、准确,尽可能一次到位,刀刀奏效,不加修饰,酣畅痛快,“以刀代笔”、“直刀猛砸”、“斜刀直冲”。刻字以设计样稿的线条为依据,过多次修刮,会把刀痕的锋芒都消磨殆尽,少用沙纸,少刮削,避免削弱了刀味与木味所给予的力之美及其含蓄生动的魅力。

  刀味是刀痕的度之美,主要体现在书法线条的刚劲及肌理的奔放。凿刻时要尽可能求其方正,圆中见方,宁可“生”一点,而不可太熟、油滑,大弧形的线条和顺木纹横切面处理时,刀具可用宽50毫米以上的宽刀,大则生涩,小则圆熟、琐碎。刀味“生”有刚劲、原始的品格,刀味圆熟则显得不够坚强。凿刀要随意一些,切不可太拘谨。刀锋飘逸散脱,使刀味足了,但木味相对少了。木味体现木痕的自然表现力,能够衬托刀痕、丰富刀味。一幅刻字作品的刀痕需要一定的归纳统一性,而不可使刀零乱无章。使刀味与木味的协调平衡相结合,达到质朴归真的境界。

  实木牌匾雕刻在刀法运用上,刀具的选择应是操作时得心应手,大小一般因作品表现形式的要求而定。在艺术趣味上,有的追求严谨,有的追求豪放,有的刻划细密,有的刻划粗犷,有的刀法流畅,有的刀法古拙。严谨不同于拘谨。手法粗犷、豪放的刻字要非常注重力度,并以力之内涵为美,每个刀痕要具备强烈的表现力,体验出刀味与木味的质感。刻字造型严谨,线条结构粗中见细,细部见高低,注重细节方可成功。一味追求“粗犷”,实属粗制滥造。

  刻字创作重要的特征是以刀代笔,用刀作书,既追求刻制技巧和刀法的形式美,又要表达情感的抒发。刻刀应当凝聚激情,倾吐心中的爱憎,或为欢乐,或为惆怅,或为愤怒,或为向往。我们应在现代刻字的激情中,将文化的内涵体现到刀笔书法创作之中,艺术要熔真、善、美于一炉。更要把内心强烈的情感全部倾注到刻刀的刀锋上,表现在木板的肌理上。刀笔书法对阴刻线条和对阳刻底部肌理的处理,都展示了刀与刀之间语言的沟通,以刀代笔,把刀痕情绪与木质结构纹理的质感都表现出来。阳刻底部肌理的刀痕是冲破传统刻字的一个新的发展,是刀笔书法的一个质的飞跃。要用中国几千年文化积淀的优势,找突破口和切入点。把阳刻与阴刻的形式变为一种融合的高度强化的艺术,在阳与阴的结合感上呈现丰富的立体综合艺术形式。

  实木牌匾定做,云尚牌匾制作厂编辑。

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  • <strong>古代那些有趣的实木牌匾</strong>
  • <strong>唐宋元代比较出名的实木牌匾鉴赏</strong>
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